現代スポーツが直面する諸問題を考察し、「スポーツはいかにあるべきか」を問う『スポーツ・クリティーク』（2026年1月刊）。刊行を記念し、著者の町田樹さんによる講演会が開催されました（2026年3月27日／TSUTAYA BOOKSTORE 梅田MeRISE）。題して、「町田樹のミラノレポート」。同年のミラノ・コルティナ冬季五輪にてフィギュアスケート解説を務め、その理知的な解説が話題となった町田樹さんの目を通して見た現場の様子が語られました。

この講演のうち、おもに解説にかかわる内容を抜粋し、4回にわたってお届けします。

私たち人間は、なんととてつもないメガイベントを作り出してしまったのだろうか――。
（本書第3章「オリンピック批評」より）

2026年9月19日から10月4日まで、第20回アジア競技大会（Asian Games）が、愛知・名古屋で開催されます。この機会に、スポーツと社会の関係について、改めて考えてみませんか。

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一般的なフィギュアスケートの競技会でも、いろいろな高度な技能が必要なのですが、オリンピックの中継・実況解説はもっと大変です。まず臨機応変な対応力が求められます。

放送しているのはスケートだけではありません。雪の競技もやっています。雪は天候次第では「ちょっと5分間待ちます」とか、あるいはもう「キャンセルです、今日やりません、明日に延期します」みたいなことがあるわけです。そうするとフィギュア中継も押し巻きがあるわけですね。「あ、今雪の競技が天候で伸びているので、フィギュア中継なかなか入りません」ということになるわけです。

でも我々は「本流」（ジャパンコンソーシアムの五輪中継回線）をつくっている。「本流」の実況解説を務める私たちは（地上波に乗るかどうかにかかわらず）、その競技の開始からずっと語っているわけです。それで、途中途中で次に放送する局がその「本流」に乗ってくるわけです。

少し見づらいですが、この写真ではフセンが2枚貼ってあります。上のフセンは、19時25分45秒に「本流」、ジャパンコンソーシアムの「本流」が始まるので、コメント始めてください、というディレクターからの指示です。下のフセンは、さらにその1分15秒後、19時27分にNHKがそこに乗ってきますよ、というメモなんです。なので、まず19時25分45秒に「さあ、ミラノ・オリンピック男子フリーが始まりました」と枕詞をつけるのですが、また19時27分にNHKが乗ってくるので、そこで「さあ、ミラノ五輪始まりましたが町田さんどうですかね」とアナウンサーが振ってきてくれたりする。こういう形で、いろいろな視聴者に向けて同時多発的に発信しなければなりません。

「本流」は基本的にはネット配信でずっと放送しているのですが、地上波のNHKが入ってきた時に、新規視聴者がたくさん見始めるわけですから、もう一回仕切り直して「さあ、試合が始まりました」と簡単なイントロダクションパートを盛り込むなど、様々なチャンネルで見る視聴者に配慮しながら実況解説をつけていく必要があります。でもこれが（天候による雪の競技の変更などで）いつ乗ってくるかわからないわけですね。ですから、臨機応変な対応力が必要となります。

他の局が入ってくるたびに、いちいち枕をつけたり、いちいち競技のことを説明する。でも、ずっとくどくど説明してたら一向に本題に入らないから、必要最小限に視聴者の誘導をするということが必要です。たとえば、NHKが入ってきた時にはNHKの視聴者に向けて「この競技はどんな競技で、どんなところが魅力なんですよ」ということを最小限にして最大の説明をするということが求められます。

それから、話術のパフォーマンスの持久力、これも必要です。私がふだん解説をしているフィギュアスケートの試合は2時間くらいで終わるのですが、オリンピックは4時間、5時間話すことが当たり前です。話すことというのは、とても集中力がいることなのです。その集中力を5時間持続させるということも本当に大変です。

それからリサーチ力も重要です。五輪は刻一刻と選手の情報が変わっていったりします。特に私が担当したフィギュアスケートの男子シングルは、音楽著作権問題で多くの選手がプログラムを直前に変更するということがありました。私たちは日本で事前準備をして臨むわけですが、そのプログラムを変えられてしまうと、（事前準備した情報は）水泡に帰すことになります。なので、またその場で一気にリサーチし直す。でも、もうあと30分後には中継が始まる、みたいなこともあるわけです。まさに時間との格闘です。

あとは、テレビ朝日の大西アナウンサーとはずっとタッグを組んでいるので、阿吽の呼吸で連携できるのですが、NHKの三輪アナウンサーやフジテレビの中村アナウンサーとは「はじめまして」なんですよ。オリンピックの前にも打ち合わせすることもできません。現場に行って「はじめまして、では始めましょう」ということになります。ですから、密なコミュニケーションは全然取れないのですが、その場で最大限のコミュニケーションを取って、一気に「相方」と言えるくらいの関係性を構築することが求められます。したがって、初対面の人と即時に密なコミュニケーションをとって、一瞬で互いのコラボレーション力を培うという技能も必要です。

本当に私は、オリンピックを解説者として経験させていただいて、多くのことを学ばせていただきました。

とにもかくにも、こうして「相方」を信頼して個性を掛け合わせるということが重要だと感じました。もうずっとタッグを組んでいる（テレビ朝日の）大西さんは、基本的には私を立ててくれて、前に前に出してくれる。だけど、会心の演技になると、「何々選手、素晴らしい演技―っ！」といったように、私の動向を気にしつつも一歩前に出て、その選手の成し遂げたことの凄さをしっかり的確に伝えてくださいます。そうなると、私は一歩引いて、大西さんの言葉を注視しつつ、「なぜその凄い演技が生まれたのか」という要因を解説するために考察し、次に語ることの準備をします。こうしたお互いのリズム感や関係性が大西さんとはすでに構築されているので、当意即妙な掛け合いができるのだと思います。

NHKの三輪アナウンサーは、すごく上品で、あたかも美術館のガイドを聴いているようなイメージです。しかも、三輪さんと一緒に実況解説をしたのはアイスダンスでしたので、とてもいい落ち着いた雰囲気で話すことができたのではないかと思います。

フジテレビの中村さんはある意味、私とちょっと似ていると感じました。演技の特性や、どういうことを表現しているのかということを、彼もまた緻密に調べて語ってくれるので、結構お互いに語ろうとしている情報がバッティングしてしまうこともありました。でも、アナウンサーは本当に語りやコミュニケーションのプロフェッショナルで、中村さんは瞬時に私の解説者としての傾向を把握し、実況の方法やアプローチを調整してくださったので、すぐに良い連携体制が整えられたと思います。

それに、中村さんもまた、熱く情熱的なアナウンサーなので、大西さんと同じように、いい演技の時にぐっと前に出て、その凄さを熱を込めて語ってくださいます。しかもその時、私ともアイコンタクトをとってくださるんです。「よかったね今のジャンプ！」「いいよね！」みたいな。視聴者の方々には私たちの声しか届いていませんが、実は放送席では、こうした実況者と解説者の放送には乗らないコミュニケーションが確かにあるのです。

この写真は、まさに競技が始まることを告げるIOCのオープニング映像が流れて、さあ、今から競技が始まりますという瞬間の一コマをパシャリと撮影したものです。我々が指を添えているこの「Qボタン」というのを押すと、私たちの声が回線を通じて日本中に流れます。まさに用意ドンの状態です。この写真に写っているのは、私（左）と三輪アナウンサー（右）の手です。始まる前は、私たちも口のトレーニングをしながら、ずっと固唾を飲んで、このボタンに指を添えスタンバイをしています。「結婚するわけではないですが、初の共同作業」みたいな（笑）。でもこのシーン、私はとても好きなんですよ。なんか解説者と実況者の相方としての関係性を象徴してるなといつも思います。

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【目次】

序章 スポーツ・クリティーク――その役割と意義

Ⅰ　スポーツと社会を媒介する
　第1章 スポーツと社会
　第2章 アリーナの今と未来
　第3章 オリンピック批評
　コラム スポーツにおける感動の意味

Ⅱ　スポーツが育む心身
　第4章 スポーツと教育
　第5章 アスリートの健康
　コラム 北京オリンピックのドーピング問題

Ⅲ　スポーツを通じて哲学する
　第6章 スポーツの本質を求めて
　第7章 生きる身体との対話
　第8章 本との対話
　コラム アスリートとして経験し、研究者として叩き上げる

Ⅳ　スポーツとアートを結ぶ
　第9章 スポーツとアート
　第10章 アーティスティックスポーツと著作権
　コラム フィギュアスケート界における音楽著作権管理システム改革の兆し

おわりに―ペンを持ってスポーツを生きる

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