現代スポーツが直面する諸問題を考察し、「スポーツはいかにあるべきか」を問う『スポーツ・クリティーク』（2026年1月刊）。刊行を記念し、著者の町田樹さんによる講演会が開催されました（2026年3月27日／TSUTAYA BOOKSTORE 梅田MeRISE）。題して、「町田樹のミラノレポート」。同年のミラノ・コルティナ冬季五輪にてフィギュアスケート解説を務め、その理知的な解説が話題となった町田樹さんの目を通して見た現場の様子が語られました。

この講演のうち、おもに解説にかかわる内容を抜粋し、4回にわたってお届けします。

私たち人間は、なんととてつもないメガイベントを作り出してしまったのだろうか――。
（本書第3章「オリンピック批評」より）

2026年9月19日から10月4日まで、第20回アジア競技大会（Asian Games）が、愛知・名古屋で開催されます。この機会に、スポーツと社会の関係について、改めて考えてみませんか。

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テレビ放送の仕組み

まずは、私は実況解説者として現地に派遣されましたので、その実況解説がどうだったのかということをレポートしていきたいと思います。

ミラノ・オリンピック、おそらく多くの方々がテレビを通じてご覧くださったのではないかと思うのですが、一般的なスポーツの競技大会の中継と、オリンピック中継は大きく仕組みが違います。

一般的な競技会では、例えばNHKや民放5大キー局（テレビ朝日、日本テレビ、TBS、テレビ東京、フジテレビ）などの単独の放送事業者が、各競技連盟と交渉して放映権を購入し、その局が独自に中継番組を制作するのですが、オリンピックはそうはいきません。五輪などのメガスポーツイベントを放送する際は、NHKと5大キー局が一つにまとまって「ジャパンコンソーシアム」という組織をつくります。これはいわば、放送局の連合と言えるような組織です。

なぜこのような連合をつくるのかといえば、1局だけではもはやオリンピックの放映権が高額すぎて買えないからです。今回、ジャパンコンソーシアムはIOCと交渉して放映権を買い、契約を更新しました。その更新料が、2026年冬のミラノ五輪（イタリア）を筆頭に、2028年夏のロサンゼルス五輪（アメリカ）、2030年冬のアルプス五輪（フランス）、そして2032年夏のブリスベン五輪（オーストラリア）、この4大会合計で975億円という、とんでもない数字になっているわけです。ですから連合をつくり、マンパワーも資金力も高めなければ、放送権の購入や放送環境の整備ができないのです。

ジャパンコンソーシアムは独自にオリンピックの映像を作っています。ジャパンコンソーシアムの回線（日本に届ける回線）というのがあります。それを通じて常に五輪を中継しているわけです。その回線に都度、例えば「ここからここまではNHKが乗りますよ」ということで、その回線にNHKが加わってきたり、ある時にはテレビ朝日が加わってきたり、またある時にはテレビ東京が加わってきたりと、私たちはこの「本流」（ジャパンコンソーシアムの五輪中継回線）を作っていく仕事をします。

ちなみに、どの局がどの競技をどのタイミングで放送・中継するのかということについては、全部が全部そうではないですが、くじで決まる部分もあったりするようです。各局が放送したい競技の希望を出し合い、もちろん人気のスポーツはその希望が重複するわけです。そうした時に、くじ引きでどこの放送局で放送するか決めることもあるようです。野球のドラフト会議みたいですよね。

中継チームも日本代表

五輪というのは、世界各国の代表として選抜されたアスリートが出場する大会なわけですけれども、実は、我々実況解説者を含め、オリンピックを中継放送するジャパンコンソーシアムのテレビマンたちも日本代表です。NHKと5大キー局からよりすぐられた、スポーツ中継に長けたディレクターやカメラマン、実況アナウンサーたちが集まって、日本代表テレビマンとして派遣されるわけです。

ですから、五輪放送ではすごくイレギュラーなことが起こります。（画像を示しながら）彼はテレビ朝日の大西洋平アナウンサーです。ふだん私はテレビ朝日のフィギュア中継を解説することが多いので、いつも一緒に担当させていただいている「相方」ですね。私が最も多くタッグを組んできたアナウンサーです。

そして他にも、ここにはNHKの三輪洋雄アナウンサーやフジテレビの中村光宏アナウンサーも写っています。普通は局を跨いで放送するということはないのですが、放送陣も日本代表なので、このように局跨ぎでいろいろな人が集まるということです。今回フィギュアスケート解説としては、鈴木明子さん、私（町田）、高橋成美さんで担当させていただきました。

どのように中継されるか

毎回オリンピックの時にはIBC（インターナショナル・ブロードキャスティング・センター）という五輪国際放送センターができるのですが、その一角をジャパンコンソーシアムが間借りします。そこにいろいろな機材を持ち込んで、日本に向けて中継する準備を整えるわけです。こうしてジャパンコンソーシアムの本部が形作られます。ミラノ・オリンピックは分散開催されていましたので、ミラノやリビーニョなど、イタリアの各地で競技が行われていました。その各地の競技の映像が全部ここに集まってきて、それをコントロールしていくわけです。「今、中継しているよ」という映像や私たちの実況解説の声も、この本部にまずは入ってきて、編集されたり、音声と会場のボリュームなどを調整して、「本流」（ジャパンコンソーシアムの五輪中継回線）を作っていくわけです。

そして、私たちが実況解説をする放送席はこのような形でした。実はかなり天井桟敷でして、本当に前のめりにならないと見えないくらいの、結構大変な環境でした。

私たちも万全な体制でいつでも中継放送できるわけではなくて、結構大変な環境の中で頑張って映像を制作しています。

もちろん私たちだけではなく、世界各国がジャパンコンソーシアムのような組織をそれぞれ作ってくるわけですから、実況解説のブースもたくさんあるわけです。私たちの隣が確かフランスのブースだったのですが、フランスの方も盛り上がってきたら「ウワーッ！」と熱気を込めて解説するんですよね。だから耳を澄まして日本のフィギュア中継を見ていると、フランス語がうっすら聞こえたりします（笑）。各国の放送陣も、熱狂しながら五輪を放送していました。

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【目次】

序章 スポーツ・クリティーク――その役割と意義

Ⅰ　スポーツと社会を媒介する
　第1章 スポーツと社会
　第2章 アリーナの今と未来
　第3章 オリンピック批評
　コラム スポーツにおける感動の意味

Ⅱ　スポーツが育む心身
　第4章 スポーツと教育
　第5章 アスリートの健康
　コラム 北京オリンピックのドーピング問題

Ⅲ　スポーツを通じて哲学する
　第6章 スポーツの本質を求めて
　第7章 生きる身体との対話
　第8章 本との対話
　コラム アスリートとして経験し、研究者として叩き上げる

Ⅳ　スポーツとアートを結ぶ
　第9章 スポーツとアート
　第10章 アーティスティックスポーツと著作権
　コラム フィギュアスケート界における音楽著作権管理システム改革の兆し

おわりに―ペンを持ってスポーツを生きる

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